文字是没有感情的表达 第1篇
一、人人都说，喝酒喝到八分醉，爱人爱到八分情，可是谁又不是喝酒喝到吐，爱人爱到哭。
二、好想回到小时候，开心了，可以肆无忌惮的笑；难过了，可以声嘶力竭地哭。
三、喜欢一个人，始于颜值，陷于才华，忠于人品，痴于肉体，迷于声音，醉于深情，最后，折于物质，败于现实。
四、永远不要重新爱上旧爱，感情这东西，要不就天长地久，要不就趁早分开。
五、无数个瞬间我都在想你就好了，结果还是我一个人熬过了所有这些时刻，后来你出现了，可我也不需要了。
六、变心是本能，忠诚是选择，很开心你能来，不遗憾你走开，不能相濡以沫，那就相忘于江湖，从此，一别两宽，各生欢喜。
七、在感情上我们都不是好演员，我藏不住喜欢，你演不出热情。
八、有的人与人之间的相遇就像是流星，瞬间迸发出令人羡慕的火花，却注定只是匆匆而过。
九、你住的城市下雨了，很想问你有没有带伞。可是我忍住了，因为我怕你说没带，而我又无能为力，就像是我爱你，却给不到你想要的陪伴。
十、没事的，每个人大概都会经历一些情绪崩溃或者极端的时刻，会好的，会熬过来的。
十一、好的坏的就照单全收吧，不要任何事情都跟别人讲，这世上真的没有感同身受，只能冷暖自知。
十二、你有你的苦辣酸甜，我有我的喜怒哀乐，既然相遇的时间不足以让我们为彼此停留，那就祝今后的我们，披着各自的骄傲，互不打扰。
十三、不想再虚伪下去，不想强装欢笑，不想再配合任何人。
十四、暧昧不清的关系，无非就是想占有但不想负责。他不和你在一起也不拒绝你，是因为他不喜欢你。
十五、谁不是从一个心地善良的孩子被现实折磨成一个心机深重的疯子，从此开始，你的世界，与我无关，我的世界，你也只配旁观。
十六、很多伤心的故事讲到最后只有两句话，你不会去了，他不会来了，他是走掉的，你是走丢的。
十七、为了一个你，我和多少人淡了关系，结果，你走了，他们也没了。
十八、不合适的人始终要分开，没必要为一段不合适的感情而努力，你求人的样子像条狗，你哭的样子特别丑，你矫情的文字也会让人嘲笑很久。
十九、喝醉从来就不是酒精的罪过，而是感情的度数太高。
二十、我曾经以为不会讲完的故事，其实早就准备好了物是人非的结局。我曾经以为不会散场的青春，只剩下写满告别的字句。
二一、我最怕看见的不是两个相爱的人互相伤害，而是两个爱了很久很久的人突然分开了，像陌生人一样擦肩而过。这得有多残忍，当初植入骨血的亲密，怎么会变为日后两两相忘的冷漠，与子相悦，却不与子偕老。
文字是没有感情的表达 第2篇
原标题：朱光潜：提升文学的趣味和境界
朱光潜（1897—1986年） 资料图片
1982年7月7日下午，朱光潜（左）、茅以升（中）、宗白华三位老学者在朱光潜家会面谈心 资料图片
《朱光潜美学文学论文选集》湖南人民出版社1980年版 资料图片
《谈美》开明书店1948年版 资料图片
【追光文学巨匠·纪念朱光潜诞辰125周年】
今年是一代美学大师朱光潜先生诞辰125周年。以往的朱光潜研究，多将目光集中在他营构的美学峰峦及其审美胜景上。其实，作为学贯中西、融通古今的著名学人，他对中外文学不仅喜爱之至，而且钻研至深。20世纪30年代中期，他在北京地安门慈慧殿3号连续数年每月举办一次“读诗会”，使之成为京派文人谈诗论艺的活动中心，也是孕育《大公报·文艺副刊》“诗特刊”的摇篮。他当年主编的《文学杂志》，在创作实绩和理论研究上，都堪称京派文学的门面和标识。他撰写的《诗论》《谈文学》《我与文学及其他》等一系列论著，以说理透彻和亲切有味著称，至今仍受到许多文学爱好者的青睐。这里对朱先生有关文学趣味和境界的见解略作评述，以纪念他潜入文学理论深海探骊得珠的劳绩，为当下文学发展提供有益的借鉴和启示。
1 文学标准是修养出来的纯正趣味
朱光潜深爱文学，重视文学趣味。他曾撰写《文学的趣味》《谈趣味》《谈读诗与趣味的培养》《文学上的低级趣味》等系列文章，反复探讨文学趣味的意义和价值。他说：“辨别一种作品的趣味就是评判，玩索一种作品的趣味就是欣赏，把自己在人生自然或艺术中所领略的趣味表现出来就是创造。趣味对于文学的重要于此可知。文学的修养可以说就是趣味的修养。”他甚至认为，读文学作品，别说全篇易见出趣味的高下，即便一章一句的欣赏也大可见出一个人的文学趣味，好比善饮酒者能敏感鉴别一杯酒，就能敏感鉴别一切的酒，“趣味其实就是这样敏感。离开这一点敏感，文艺就无由欣赏，好丑妍媸就变成平等无别”。
不过，朱光潜又指出：“趣味是一个比喻，由口舌感觉引申出来的。它是一件极寻常的事，却也是一件极难的事。”其难就难在文学上的趣味既有一定的客观性，又有明显的个性差异。孟子所言“口之于味也，有同嗜焉；耳之于声也，有同听焉；目之于色也，有同美焉”，是对艺术评价“共性”即客观标准的强调。拉丁文的谚语“谈到趣味无争辩”，莎士比亚的名句“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，是对艺术评价“个性”即仁者见仁、智者见智的重视。就文学创作和欣赏的实践说，尽管在同一地域、同一文化传统和同一时代风尚等因素的制约下，不同创作和欣赏主体会有许多一致性，但也存在不少个性差别，正如有人喜辣、有人嗜甜，有人喜淡、有人嗜咸。文学趣味的分别常常细小微妙，极深厚的修养和极艰苦的磨炼，往往在一词一句是否恰当的毫厘之别上见出。功夫到家的“圈内人”，一看便知是否“入道”；而未下苦功或旁门左道者，无异于外行凑“热闹”。
人生来就有好奇心，因此爱好侦探故事既符合人的天性，也给人带来乐趣。不过，离奇的故事、紧张的情节多半只是文学作品中的粗浅部分。文学之所以成为文学，关键在能写出真切的境界、生动的人物和深挚的情致。如能真正欣赏文学，一定要超越原始的好奇心，去探寻文学家对于人生世相的洞悉和观照，以及他们表达这种洞悉和观照的艺术技巧。优秀作品里的故事多半像树枝竹条搭成的花架，用处只在撑起一园生气蓬勃、锦绣灿烂的藤葛花卉。创作和欣赏文学作品，如果只求故事而不见其他，就像看到花架而忘记架上鲜艳而芬芳的花，实有郑人买椟还珠之憾。
文学有不同风格和流派，各有不同的趣味与境界。朱光潜认为，不论是一个作家或一个时代的文学，都前有所承，后有所发，即都有其“源流”，都有一个绵延贯通的生命史。后一代继承前一代风气，自是一脉相传不用说，就是后一代反抗前一代风气，反抗的根脉也源于前一代。这样由古而今，看出承前启后的道理；再由今而古，见出推陈出新的缘由，我们就能喜好某一派别而又欣赏与其对立的风格。热衷浪漫派者而能见出现实主义的妙处，笃爱“苏辛”豪放词者而能领略“温李”婉约派的情韵，我们的文学趣味就从偏执走向不偏，从而“能凭空俯视一切门户派别”。这表明，趣味虽难以争辩，具有主观性，但可以通过修养，从狭窄走向宽阔，提升其衡量优秀作品的客观性。这个意义上，文学标准是修养出来的纯正趣味。
2 推敲文字实际上是推敲思想和情感
文学是语言的艺术。朱光潜认为：“文学的条件本很简单，第一是有话值得说，其次是把话说得恰到好处。有话值得说，内容才充实；说得恰到好处，形式才完美。”作家对人生百态有了深广的体悟和观察后，能否用恰如其分的文字把自己独到的体验表现出来，乃创作成败的关键所在。对此，朱光潜在《咬文嚼字》中说：文学借文字表现思想情感，我们必须有一字一句不肯放松的严谨，才能写出经得起推敲的好作品。咬文嚼字，表面上像只是斟酌文字的分量，实际上就是在调整思想认识和情感表达。
文字是没有感情的表达 第3篇
#夏日生活打卡季#
有很多话不方便和人说，有很多话别人也不愿意听，有很多话不能经常对人说，有很多话找不到能说的人。所以，小时候可以写日记，长大了可以写文章，文字能够抒发我的感情，释放我的情绪，给我心灵的慰藉。
我喜欢文字，就是因为它总是用温柔的怀抱治愈我内心的伤痕，每当我难过的时候生气的时候，它都会给我安慰。还记得小时候和同学闹矛盾，我被同学气的委屈的不行，回到家边哭边写日记，泪水打湿了纸张，模糊了字迹，可奇迹般的我写完后心情平静了下来。于是，我越发喜欢写日记，它就是我的心情树洞。
我喜欢文字，就是因为它用不变的情谊记录我的成长，给我以回忆，给我以宽慰。时光荏苒，转眼间我已经长大了，从日记到精进，从精进到文章，岁月改变的是我的年龄和模样，不变的是一如既往的文字。回头看我写过的文字，有稚气未脱的小抱怨，有难舍难分的同学情，有感动难忘的人。一篇篇都是回忆，一页页都是成长，一本本都是岁月留下的证明。
我喜欢文字，就是因为它可以悄悄地分享我的情绪，不被认识的人知道。在这里我可以说出我的心声，让所有的欢喜，雀跃，难过，委屈止步于此，然后带上温和的笑意面对他人。在这里，我不用被拿去和人攀比，我不用面对无休止的要求，我可以只是我，我可以安静地待在属于我的精神世界，我很自在。
此生我要感谢我可以接触文字，并喜欢上它，让自己养成一个写文章的爱好。笔耕不缀，我会是一生的耕耘者。感谢文字，为人们创造一个独属于自己的精神世界，给人心灵无尽的滋养。