书法与生活唯美句子 最新75句
1. 为中华之崛起而读书。
2. 学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可。
3. 笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。
4. 云鹤游天，群鸿戏海。
5. 须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。
6. 每日焚香静坐，收拾得此心，洁洁净净，读书有暇，兴来弄笔，以自写其性情，斯能超乎象外，得其寰中矣。惜余未之能也。
7. 夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为迹。——项穆《书法雅言》
8. 颜书极神妙，以深墨重笔效之，辄不合度。问：神妙何在？曰：凡学人所不能到处，即其神妙处。
9. 李北海得豪挺之气，而失之疏窘。
10. 临汉碑宜有石气，然非拳曲之谓也。问：何谓石气？曰：不可说。
11. 内典《金经》云：“非法非非法。”书家悟得此诀，何患食古不化。
12. 春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。
13. 古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。
14. 李北海书，每字上半右边皆极欹，至末画两边放平。欹故峭，平故稳，不独北海为然，北海其尤显者也。与其肥也宁瘦，与其肆也宁谨。
15. 欧阳得秀劲之骨，而乏温润之容。
16. 小心布置，大胆落笔。
17. 一部《金刚经》，专为众生说法，而又教人离相。学古人书，是听佛说法也。识得秦汉晋唐书法之妙，而会以自己性灵，是处处离相，得成佛道之因由也。
18. 书贵熟后生。
19. 熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。
20. 江流天地外，山色有无中。
21. 学一家书，知其好不知其恶，学诸家书，好恶了然矣。
22. 笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。
23. 如果是颜真卿式的如筋一般浑厚圆润――行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，里行间厚重雄浑，大气脱俗。
24. 米元章书得纵逸之致，惜时有谐笔。
25. 越小越要清晰，稍留纤毫渣滓不得，作小楷，宜清而腴。笔头过小，虽清不腴。
26. 无垂不缩，欲往仍留。《兰亭》之妙，尽乎此矣。
27. 照葫芦画瓢也是绘画和书法的基础啊，不能小瞧这个方法！你能把王羲之的模仿得像吗？所以照葫芦画瓢也是一种境界。
28. 欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆。学者欲其方，易板滞；欲其圆，易油滑。此中消息，最宜微会。
29. 作字须敬，非仅欲字好，即此是学。味明道此语，谓作字能主一无适，是亦收放心之一法。
30. 写漂亮，做优秀人，如其人。
31. 结字因时而转，用笔千古不易。
32. 如果你还可以努力，可以付出，就不要轻言停止和放弃。在你停止努力的那一刻之前，一切都还没有什么真正的结果。
33. “振衣千仞岗，濯足万里流。”作书须有此气象。而其细心运意，则又如穿针者束线纳孔，毫厘有差，便不中窍。
34. 欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。
35. 书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》
36. 硬笔书法是我们民族传统文化的瑰宝。
37. 书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。
38. 渣滓未净而遽言浑厚，不可也。须俟笔无点尘，微嫌薄弱，乃向浑厚一路写去，方妙。
39. 览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。
40. 死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。
41. 汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。
42. 书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——松年《颐园画论》
43. 手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。——朱文长《续书断》
44. 柳颜赵欧四大圣，书法精妙传后人，挥笔潇洒情志浓，泼墨凝思又安神。动中有静静自安，静中有动动健身。书法巨匠均长寿，平均终年逾八旬。
45. 行书有真行，有草行。真行近真，而纵于真；草行近草，而敛于草。
46. 摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。
47. 不贵多写，无间断最妙。
48. 汉隶为篆、楷中间过脉。《石门颂》篆意多；《西狭颂》楷意多。
49. 用笔最忌妄发笔力。笔锋未着纸，而手已移动，则浮而轻，盖力在外故也。
50. 书山有路勤为径，学海无涯苦做舟。
51. 挥毫落笔如云烟。——杜甫
52. 好古不知今，每每入于恶道；趋时不知古，侵侵陷于时俗。
53. 冷看古人用笔，勿参以杂念，是亦收放心之一法。
54. 过庭得逍遥之趣，而失之俭散。
55. 疏势不补，密势补之。《九成宫》“圣”字上画，“舜”字下点，皆补法也。若“乃”、“力”等字，左上右下皆缺势，无可补。
56. 我一蹦一跳地走大街上唱着歌儿，心里有说不出的高兴。因为我在书法课上赢得了林波老师的赞扬，难免有一些沾沾自喜。
57. 龙跳天门，虎卧凤阁。
58. 言心声也，书心画也。——西汉学者扬雄
59. 画笔描绘美好未来，色彩绘就壮丽人生。
60. 字心贵聚，不可并头。
61. 离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
62. 秦汉之书，其巧处可及，其拙处不可及。
63. 杜氏杰有骨力而画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。
64. 智永、世南得宽和之量，少俊迈之奇。
65. 古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。
66. 山谷擘窠书，学《 鹤铭》，瘦劲清栗，真出铁石手腕。
67. 晋人书，形不贯而气贯；唐人书，形气具贯。
68. 风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
69. 笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。
70. 清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。
71. 体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。——唐代书法家张怀瓘《书断》
72. “水流心不竞，云在意俱迟。”此两句极尽书法之妙。意到笔随，不设成心，是上句景象也；无垂不缩，欲往仍留，是下句景象也。
73. 书法宣城，精彩人生。
74. 意居笔先，形随法立。
75. 气盛，则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。
书法与生活唯美句子 最新47句
1. 言，心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。作者：扬雄出处：法言
2. 工夫深，虽枯亦润；精神足，虽瘦亦肥。
3. 字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。
4. 学者始由不工求工，继由工求不工，不工者，工之极也。庄子曰：“既雕既琢，复归于朴。”善夫！
5. 书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。
6. 相约文房四宝故里，共创“中国书法名城”。
7. 黄山谷曰：“诗不可凿空强作，待境而生，便自工耳。”余谓书亦不可凿空强作，神与古会，便自工耳。
8. 工夫深，结体自稳；天姿好，落笔便超。
9. 不熟则不成字，熟一家则无生气。熟在内不在外，熟在法不在貌。
10. 明窗净几，笔墨精良，于时抽纸挥毫，以绘我胸中之所有，其书那得不佳！若人声喧杂，纸墨恶劣，虽技如二王，亦无济矣。
11. 笔下龙蛇似有神。张怀谨
12. 美术可以表现文化，美术可以辅翼道德。
13. 你的那一手刚劲有力的，简直就像出自书法家的手，老师已经看到了你的前途一片光明。但是，在优秀的语文基础上，为什么你的数学成绩不太理想呢？你遇到什么麻烦了吗？可以来告诉老师，老师帮你一起去解决它，试试吧！
14. 钟太傅云：多力丰筋者胜，无力无筋者病。卫夫人云：意在笔前者胜，意在笔后者败，二语皆佳绝。
15. 不熟则不成，熟一家则无生气。熟在内不在外，熟在法不在貌。
16. 古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似。
17. 字有三品，曰庸，曰高，曰奇。庸之极致曰时，高之极致曰妙，奇之极致便不可知。
18. 笔秃千管，墨磨万锭。——苏轼
19. 曼卿之笔，颜筋柳骨
20. 引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。
21. 学汉魏晋唐诸碑帖，须各各还他神情面目，不可有我在，有我便俗。迨纯熟后，会得众长，又不可无我在，无我便杂。
22. 书中有画，画中亦有书。
23. 心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。
24. 古碑无不可学，如北朝诸摩崖，手不能摹，可摹以心。心识其妙，手亦从之。
25. 欧书貌方而意圆；褚书貌柔而意刚；颜书貌厉而意和。
26. 唐人严于法，所谓法者，不过左顾右盼，前呼后应，笔笔断，笔笔连，以及修短合度，疏密相间耳。
27. 字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。
28. 字越小越要清晰，稍留纤毫渣滓不得，作小楷，宜清而腴。笔头过小，虽清不腴。
29. 昔人有联语云：夫复何为，莫非自然。真至理名言也。作书亦当知此意。
30. 感受美，欣赏美，创造美，展示美。
31. 初学，但求间架森严，点画清朗，断勿高语神妙。
32. 书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人。
33. 逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。
34. 初学书，先须大书，不得从小。
35. 握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚。
36. 观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。
37. 颜书贵端，骨露筋藏；柳书贵遒，筋骨尽露。
38. 强毫弱纸，强纸弱毫，刚柔相济，书乃如志。
39. 唐代诸贤，运笔有静躁之分，立体有夷险之别，实则殊途同归，无所分别。
40. 心能转腕，手能转笔，书便能如人意。
41. 不见真迹，不知妙境；不观古刻，孰辨败笔。
42. 赵孟頫得温雅之态，然过于妍媚。
43. 书法在用笔，用笔在用锋。——周星莲
44. 有功无性，神采不生；有性无功，神采不实。
45. 翰墨怡且乐，书法寿而康。
46. 篆书中小篆、真书中小楷，非强纸不可。二体行笔，不得急就故耳。
47. 硬笔精雕细刻出精品，书法千锤百炼铁成金。
书法与生活唯美句子 最新36句
1. 将有限的时间，投入一些到自己喜欢的事情上去，练练书法，养养花草，上上网------这些都是悠闲地人才能干的是，但是即使我们在忙碌，仍然应该挤出时间去做做这些悠闲的事情!
2. 作楷最重宾主分明。譬如写一“日”字，左竖为宾，宜轻而短；右竖为主，宜重而长；中画为宾，宜虚而婉；下画为主，宜实而劲。
3. 学书则知识学可以致远。
4. 褚书高明，欧书沉潜。学欧不成，刻鹄类颊鹜；学褚不成，画虎类狗。
5. 用真情教书，用真心育人。
6. 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
7. 字熟必变，熟而不变者，庸俗生厌矣。字变必熟，变不由熟者，妖妄取笑矣。
8. 气有清浊厚薄，格有高低雅俗。——刘熙载
9. 书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。
10. 作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。
11. 未曾从事于汉隶，而欲识晋唐楷法，恐数典忘祖，终不济事。
12. 学篆字必须博古，古器之款识，神气敦朴，可以助人。
13. 书家无篆圣、隶圣，而有草圣。盖草之道千百万化，执持寻逐，失之愈远，非神明自得者，孰能臻于至善耶。
14. 正书居静以治动，草书居动以治静。
15. 唐碑最难学，一画有一画之步位，一字有一字之步位。一画走作，即为一字之累；一字走作，即为通幅之累。若汉与六朝，自可因失得救，因难见巧，非若唐碑之一无假借也。
16. 笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写。
17. 篆必须正锋，须用饱笔浓墨为之。
18. 旭、素得超逸之兴，而失之怪。
19. 颜柳得庄严之貌，而失之板。
20. 龙蛇竞走、磨穿铁砚。
21. 练好钢笔书法，传承汉文化。
22. 既曰分间布白，又曰疏处可走马，密处不透风，何其言之不相谋耶？不知前言是讲立法，后言是论取势，二者不兼，焉能尽妙。唐代北海、河南书，真是善于取势者。
23. 宾主、操纵、开合、虚实、顺逆诸法，可以语人。外此，则欲语不得，有语反惑。
24. 古人法书，篇有篇法，行有行法，字有字法，画有画法，是以名帖，只字半行不可苟且。
25. 笔画极繁之字，当促其小画，展其大画。如《九成宫》“凿”、“鉴”、“台”、“萦”等字皆是。
26. 书肇于自然。作者：蔡邕
27. 篆字必须正锋，须用饱笔浓墨为之。
28. 笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。
29. 蝇头楷宜用大笔提空写，势乃开展。
30. 临书，易得意，难得体；摹书，易得体，难得意。
31. 初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。
32. 晋唐媲美，晋以韵胜，唐以力胜；晋人法度，难以揣摩，唐人法度，历历可数。
33. 春潮带雨晚来急，野流无人舟自横。
34. 渣滓去，则清光来，若心地丛杂，虽笔墨精良，无当也。故扬子云：字为心画。
35. 信手涂鸦：信：听凭，随意；信笔：随便书写；涂鸦：比喻写得很拙劣，随便乱涂乱画。后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。也有人自称信手涂鸦，以示谦虚的。
36. 体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。